Unos personajes con carencias varias lo ayudan a contar sus historias. En Tesis, Ángela alberga muchas inseguridades y una peligrosa curiosidad por lo desconocido que pone en riesgo su vida. Grace, en Los otros, también se presenta como una mujer muy perturbada e insegura, que mantiene una relación con la muerte más allá de su conciencia. Hasta aquí, los acercamientos que existen a la muerte se dan en una atmósfera de oscuridad. En cambio, en Mar adentro, Amenábar renueva y amplía su ángulo de visión, dejando de lado lo macabro para dar paso a la luz. El personaje de Ramón busca la redención de su dignidad a través del acto de morir, al que lejos de temerle, desea más que nada en el mundo. Luego de contar la historia de este hombre rodeado de mujeres, Amenábar invierte la narrativa en su última película, Agora, en la que cuenta la vida de una mujer rodeada de hombres. Se aleja así del concepto que sobrevoló sus películas anteriores, dando lugar a un planteo histórico y metafísico. De esta forma, continúa en la línea de la reflexión de temas existencíales, pero desde otra óptica, más aventurera y exuberante.
Las posturas filosóficas que representan sus personajes no cuadrarían si se quisiera unificar el discurso de su obra. Tampoco parece interesarle asumir alguna de dichas posturas ni imponerlas, sino transmitirlas, esperando que el público entienda e interprete el mensaje según sus propios decodificadores.
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